李佳
自改編自紫金陳小說(shuō)的《沉默的真相》《隱秘的角落》掀起一陣熱潮之后,罪案推理劇相對(duì)“低迷”了一陣,縱然愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”又賣力推出了《八角亭謎霧》《誰(shuí)是兇手》等幾部大咖云集、制作精良的推理劇,無(wú)奈水波不驚,未能引發(fā)全網(wǎng)熱議。直到今年,《開端》和《獵罪圖鑒》的相繼開播才一轉(zhuǎn)“頹勢(shì)”。罪案、推理題材獨(dú)具魅力,深受影視劇青睞,但也并非百試百靈,其“生效”機(jī)制究竟如何?值得深思。
找準(zhǔn)“搭檔”很重要
經(jīng)典罪案推理劇,基本是以解謎為主的本格派推理構(gòu)思。然而,隨著本格推理不斷滿足人們的探求渴望,觀眾的獵奇心和新奇感也逐漸消磨。日積月累,原本“驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)”開始褪色,“耐人尋味的設(shè)計(jì)”失去了神秘感。而今,單純以本格推理布設(shè)劇情的罪案推理劇,已然有些行不通了。于是,“與誰(shuí)搭檔”以開創(chuàng)新風(fēng)格,成了罪案推理劇的新課題。
近年來(lái)破圈的新劇,或多或少正是因?yàn)檎覍?duì)了“搭檔”,比如《隱秘的角落》。該劇“搭檔”心理分析,其最迷人的“角落”是人的潛意識(shí)。在該劇后半部,主人公朱朝陽(yáng)想象的世界“托起”了劇情,為幾個(gè)彼此交織、并不復(fù)雜的謀殺案蒙上了一層“夢(mèng)魘”般的薄紗,從而在真假、虛實(shí)之間飄忽游移,于罪案的懸疑外,又生成了另一重心理懸疑,營(yíng)造出如經(jīng)典懸疑電影《穆赫蘭道》《禁閉島》一般的神秘色彩。觀劇的過(guò)程并非“解謎”的過(guò)程;劇情越深入,觀劇體驗(yàn)越迷茫,甚至伴隨著一種內(nèi)心戰(zhàn)栗,也正是如此特別的體驗(yàn)讓該劇殺出重圍。
《開端》和《獵罪圖鑒》的成功也在于此。《開端》的“搭檔”是時(shí)間循環(huán),這不僅是當(dāng)下的“時(shí)髦”概念,而且被演繹的次數(shù)也不多,令人印象深刻的有好萊塢電影《源代碼》。《源代碼》中幾乎所有關(guān)于時(shí)間循環(huán)的“爽點(diǎn)”應(yīng)有盡有:不斷重生,層層解密,每一次相同與不同、知與未知的沖突重合……相較于此,《開端》在“爽”上似乎差了一些,節(jié)奏沒(méi)有那么緊密,情節(jié)沒(méi)有那么驚心動(dòng)魄,但它自有邏輯。《源代碼》是解密“事件”;《開端》則解密“人”,它通過(guò)同一爆炸案件的循環(huán)往復(fù),既展現(xiàn)人性之善,也揭示人性之惡,同時(shí)探討了諸種善與惡“排列組合”的社會(huì)效果,引導(dǎo)人們重新審視一些顯而易見(jiàn)、卻又被視而不見(jiàn)的現(xiàn)象,從而開創(chuàng)了中國(guó)式時(shí)間循環(huán),以其獨(dú)有特質(zhì)探尋人性和社會(huì)真相。
《獵罪圖鑒》則恰如其名,“搭檔”是名畫。“繪畫一直是人類留存記憶的方式”,走進(jìn)繪畫之門,也是打開人類記憶之門,進(jìn)而探尋更深層次的符號(hào)和密碼。許多年前,美國(guó)作家丹·布朗曾在其代表作品《達(dá)芬奇密碼》《失落的秘符》等中有過(guò)嘗試,而將繪畫與探案劇完美嫁接的,倒鮮有其例。《獵罪圖鑒》中,天才畫家沈翊與青年干探杜城的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,為二者的“嫁接”提供了可能。于是乎,一連串一斑見(jiàn)豹、畫入人心的精彩情節(jié),隨著跌宕曲折的案情鋪陳開來(lái)。從微表情中捕捉心理,通過(guò)顱骨推演生前相貌,根據(jù)構(gòu)圖的不和諧發(fā)現(xiàn)密室,利用少許生物特征建構(gòu)人臉……跟隨著畫筆,全新的探求樂(lè)趣不斷生成,沈翊這個(gè)獨(dú)特而“新穎”的人物形象也由此深入人心。
不僅如此,繪畫在劇中還有隱喻功能。編劇通過(guò)一幅畫改變了主人公的命運(yùn),并串起主線劇情,更運(yùn)用名畫與案件相呼應(yīng)。《馬拉之死》《戴珍珠耳環(huán)的少女》《亞威農(nóng)少女》……一幅幅穿插在案件中的名畫,暗示著真相和人物命運(yùn),也揭示著案件背后的深層原因。如此設(shè)計(jì),延展了故事的意味,更增強(qiáng)了劇情的吸引力,既讓繪畫愛(ài)好者感到興味盎然,也讓觀眾拓寬了視野、體驗(yàn)到妙趣。
向縱深領(lǐng)域的反思和挖掘
正如《獵罪圖鑒》的編劇之一賈東巖所說(shuō):“我們的指南針就是那句話:曲折多變的人情,永恒不變的人性。”人們對(duì)犯罪的關(guān)注和探究,源于對(duì)犯罪本質(zhì)的思考;而犯罪的本質(zhì),直接關(guān)聯(lián)著人性,它是內(nèi)在惡意的釋放,也是不良生活的側(cè)影。從犯罪活動(dòng)中,我們可以反觀人性丑惡、軟弱的一面,也能洞見(jiàn)社會(huì)生活的背面。所以,一部好的罪案推理劇應(yīng)該有深度與透視度,而人們追尋真相的過(guò)程,也是反觀自我、認(rèn)識(shí)社會(huì)的過(guò)程。《開端》和《獵罪圖鑒》都符合這樣的標(biāo)準(zhǔn)。
《開端》讓我們看到的,不僅僅是一個(gè)謎案的破解。當(dāng)時(shí)間進(jìn)入無(wú)限循環(huán),便賦予了反思可能性。循環(huán)由爆炸開啟,又通過(guò)循環(huán)撫摸人物命運(yùn)。公交車上,那些原本“沒(méi)有名字”的人、那些可能的“遇難者名單”隨之豐滿起來(lái)。忙著給老伴買藥送藥的“藥嬸兒”,既熱心又嘮叨;無(wú)家可歸、丟了工作、還強(qiáng)撐著供女兒讀書的老焦,善良得讓人心疼;千里迢迢來(lái)看兒子的“瓜叔”,犯過(guò)錯(cuò)也努力過(guò),任憑命運(yùn)再不濟(jì),他都沒(méi)有放棄……當(dāng)他們變得立體,當(dāng)我們觸碰到他們的夢(mèng)想、快樂(lè)和哀傷,一切都顯得那樣真切而溫暖,這就是生命的溫度。不僅如此,《開端》還用循環(huán)的假想,給了每個(gè)凡人救贖的機(jī)會(huì),讓那些“如果能再來(lái)一次……”的設(shè)想有了確切的解答,進(jìn)而證明:平凡的世界存在希望,也替所有凡人爭(zhēng)取了一個(gè)向上、向善的結(jié)局。
好畫能直抵人心,而《獵罪圖鑒》正借用了此種繪畫的魅力。這就是為什么,當(dāng)劇情已然播完,許多人還沉浸其中。在沈翊的畫筆下,少女任曉玄那雙迷茫而凄楚的眼睛,攪動(dòng)了多少心事?建筑師蔣歌整容前的真容、女犯褚英子青春的面龐……容貌意味著什么?它因何而美麗?它給人帶來(lái)的是自信還是罪念?審視畫像,思緒猶如曲徑通幽,不期然來(lái)到理性世界所不曾抵達(dá)的角落,“探秘”的視野得以進(jìn)一步拓展。畫筆所串起的是現(xiàn)實(shí)生活,“獵罪”的主創(chuàng)十分注重創(chuàng)作與生活的關(guān)聯(lián),透過(guò)一個(gè)個(gè)精彩的罪案故事,觀眾不難分辨校園凌霸、家庭暴力、人口販賣等社會(huì)話題,這就使得虛擬劇情在觀者心底產(chǎn)生了真實(shí)碰撞。另外,“圖鑒”之意還不止于此,它用最傳統(tǒng)的方式,對(duì)當(dāng)下流行的AI技術(shù)、視頻技術(shù)、信息技術(shù)等提出質(zhì)疑,技術(shù)在帶來(lái)捷徑的同時(shí),將讓人生面臨怎樣的扭曲?過(guò)分依賴技術(shù)與人工,將讓生活面臨怎樣的危險(xiǎn)?這些疑惑,都是罪案留下的課題;盡管沒(méi)必要立刻找到答案,但疑惑已然種在心中。